Несчастная героиня саги о форсайтах. Ирэн - валахийские события. Реферат по истории зарубежной литературы

Глава 6

СИСТЕМЫ ХАРАКТЕРОВ

Форсайты составляют не одну, а несколько систем характеров, которые соотносятся друг с другом. Реагируя на. рассмотренные ранее события политической, деловой, семейной и духовной жизни, они выявляют свои фамильные черты. Голсуорси неоднократно подчеркивает, что сильнее всего объединяет. Форсайтов собственническая психология. Многозначительным является и их твердый, несколько выдвинутый вперед подбородок. Эта черта внешнего облика может быть по-разному воспринята, но Голсуорси неоднократно отмечает, что форсайтский подбородок определенным образом ассоциируется с их непреклонностью и умением постоять за себя.

Этого в общем оказывается достаточно, чтобы автор, двигаясь дальше в создании систем характеров, сделал упор на том индивидуальном и неповторимом, через которое прорисовывается общее, социальное. Как отмечалось уже, Голсуорси много внимания уделяет формированию речи каждого персонажа. Не обладай они присущими им свойствами характера, интересами, всех действующих лиц форсайтского цикла — а их около двухсот — можно было бы различить по тому, о чем и как они говорят. Но все же не одно только слово, но и поведение каждого лица определяет его необычность. И Голсуорси неутомим в отыскании индивидуальных мотивов и путей действия для каждого Форсайта и нефорсайта.

Взять, скажем, группу, состоящую из трех престарелых сестер. Энн и Эстер так и остались старыми девами, а Джули, похоронив мужа, перебралась к Тимоти, чтобы там коротать свой век и по мере сил участвовать в обсуждении семейных новостей. Сестры были одинаково ограниченными леди. Жизнь без решений и событий, монотонная и бессодержательная, вызывала у них стандартные реакции, фразы, интересы. К тому же на каждой из них сказывался преклонный возраст: они часто высказывались невпопад. Когда Джеме припомнил о своем прогнозе относительно того, что Энн не протянет до осени, Эстер ему не возразила, но в мыслях ее пронеслось, что «на дворе был почти октябрь» (136,1) и, стало быть, сестра «протянула» дольше, чём предполагал брат, который оказался не прав, «но что пользы спорить: есть такие люди, на которых ничем не угодишь». Смехотворность невысказанной аргументации очевидна. Эстер ощущала, свое торжество над братом, который оказался неточным, но оба при этом продемонстрировали, что им все равно, по какому поводу проверять свои прикидки: то ли относительно наступления ненастной погоды, то ли о сроках смерти родной сестры.

Когда Энн умерла, то Эстер и Джули, которые при старшей сестре воздерживались от возражений, обе мысленно ее осудили. Безрассудство Энн состояло, по их мнению, в том, что она ушла от них «без единого слова, без малейшей борьбы» (135, 1). Как будто бы Энн должна была предупредить их о своей кончине!

Но выясняется, что при всей своей схожести старушки сильно отличались друг от друга. Эстер была молчальница, Джули, напротив, склонна к словесным изъявлениям сентиментальности. О том, что полнее всего характеризовало Энн, мы узнаем по описанию умершей: «Невыразимый покой делал это лицо еще более властным, чем при жизни; желтоватая чуть тронутая морщинами кожа обтягивала квадратные челюсти и подбородок, скулы, лоб с запавшими висками, заострившийся нос. Лицо Энн казалось теперь твердыней непобедимого духа, уступившего смерти и тщившегося даже в слепоте своей вновь обрести непобедимость, вновь стать на сторожевой пост, только что оставленный им» (137,1).

Голсуорси артистично «соединяет» черты напыщенного внешнего облика с особенностями форсайтского характера Энн. Но если о «властности» сообщается как о чем-то само собой разумеющемся, то о «твердыне непобедимого духа» говорится с уничтожающей иронией. Насмешка автора выражена в том, что пафосный и высокоторжественный стиль психологического портрета не вяжется с жалкой жизненной ролью умершей Энн. Но в еще большей степени «снятие» «властности» и «непобедимости духа» происходит в простом факте смерти этой женщины, в том, что на трупе. запечатлены лишь следы былой самоуверенности.

Соединение личного с групповым, Общественным и классовым и переходы от одного к другому — принципы построения систем характеров в цикле.

Действие «Саги о Форсайтах» и «Современной комедии» охватывает период с 1886 по 1926 год. В рассказах временные рамки цикла намного расширены. Одна — меньшая — часть коротких повествований о Форсайтах характеризуется тем, что их сюжеты развиваются синхронно с сюжетами романов. Другая — большая — часть рассказов содержит предыстории персонажей, выступающих в первой трилогии о Форсайтах. В них повествуется о событиях, берущих начало в далеком 1821 году. Естественно, что одна система характеров не могла «покрыть» столь длительный промежуток времени (1821 — 1926), которое осмысливается в форсайтском цикле.

Сама по себе смена поколений на протяжении более чем столетней истории Форсайтов обусловливает, с одной стороны, наличие следующих одна за другой нескольких систем характеров, а с другой — известную их преемственность или взаимосвязь. Поколение старших Форсайтов не уходит сразу со сцены, так же как новое поколение не рождается в один день, в один год. Это означает, что некоторые характеры действуют и в «уходящих», и в идущих им на смену системах персонажей. В качестве примера можно указать на Сомса Форсайта, «соединенного» с тремя поколениями своей семьи. Поскольку Сомс — единственный, кто выступает в качестве действующего лица во всех шести романах, его роль в развивающихся системах характеров является доминирующей. Функции вымирающих представителей старшего поколения в романах «Собственник» и «В петле» так же весьма ответственны, но затем, по ходу их убыстренного старения и смерти резко теряют свое значение. Начиная с романа «Сдается в наем», повествование все интенсивнее вбирает в себя жизнь молодых Форсайтов: одна из глав этого произведения так и называется «Третье поколение».

Соединение двух судеб — Майкла Монта и Флер Форсайт — знаменует собой рождение одной из главных линий «Современной комедии». По нравственно-психологической сути это два характера, которые соединены скорее различиями, чем сходством. Флер эгоистична, Майкл желает служить людям. Флер мало тревожат судьбы Англии, Майкл постоянно думает о будущем своей страны. Флер не любит Майкла и не верна, ему, Майкл любит Флер и предан ей. В «Современной комедии» этот контраст никогда не перерастает в открытое столкновение, но сюжет наполняется неутихающим драматизмом. В скрытую коллизию втягиваются и другие персонажи — Сомс, Джон, Энн, Джун. Это придает ей всесюжетное значение в романе «Сдается в наем» и в рамках всей «Современной комедии». В такой же мере сказанное относится и к линии Флер — Джон, которая по контрасту связана с линией Флер — Майкл. Параллельно этой системе характеров и во взаимосвязи с ней развиваются линии Сомс — Аннет и Сомс — Ирэн. Первая из них лишена какой-либо напряженности с самого возникновения, а вторая — вначале остро конфликтная — постепенно теряет свое значение, никак не влияя на события, после того, как обнаружилась невозможность женитьбы Джона на Флер. Но эта линия не иссякает полностью — ее наличие прослеживается в неодолимых воспоминаниях Сомса Форсайта, в его внутренней жизни.

Для того чтобы показать, насколько мало Аннет интересует Сомса, автор вводит новый персонаж — бельгийского аристократа Профона, человека легкомысленного, щедрого, увлекающегося из праздности. Его ухаживание за Аннет вызывает у Сомса легкое раздражение и отвращение, но он не выставляет за дверь этого смешного ловеласа.

Подобное усложнение и утяжеление системы характеров в композиционном плане «Современной комедии» играет немаловажную роль. Благодаря «вставке» Профона в сюжете интенсивнее выдвигается на первый план система энергично действующих характеров Майкл — Флер — Джон. Этой же цели служит «притухание» системы Сомс — Ирэн, о существовании которой свидетельствуют только переживания Сомса.

С другой стороны, показательно также, что во многом инерционная деятельность Сомса Форсайта в Обществе гарантированного страхования, напоминающая прежние времена, в известной мере противопоставлена ультрасовременной парламентской и филантропической активности Майкла Монта. Это также свидетельствует о выдвижении на авансцену молодого поколения.

В несколько более узком плане инициатива тех, кто пришел на смену «викторианцам», воплощается, в серии сцен, раскрывающих светскую жизнь Флер и ее среды. Приемы, которые устраивает Флер и близкие ей аристократки («Серебряная ложка», «Лебединая песня») являются полной противоположностью сборищам Форсайтов старшего поколения. Коллекционирование знаменитостей, оформление особняка в расчете на то, чтобы прославить свой художественный вкус, неизбежные интриги — все это в какой-то мере обнажает жалкие усилия «выскочки» Флер возродить аристократические традиции ушедших в далекое прошлое времен.

Собрания стариков Форсайтов («Собственник», «В петле») дают представление об их деловитости, нескрытой алчности и стремлении выступать сообща. Их беседы совсем не похожи на диалоги во время званых обедов и вечеров, устраиваемых Флер. Впрочем. автор улавливает не только контраст, но и нечто общее в поколениях: и молодые и старые Форсайты полны самомнения.

Реакция Форсайтов на всеобщую забастовку уже достаточно освещена.. Рассматривая это событие как фактор, во многом определяющий композицию «Лебединой песни», следует отметить, что, социальная борьба на какое-то время «отодвинула» на второй план отмеченные системы характеров и выдвинула на авансцену новую систему характеров — все молодое поколение Форсайтов и их среду. Эта классовая слитность, как отмечалось, имеет различные обоснования: политические, нравственные и психологические и подразумевает разную степень осознанности в действиях. Но она налицо, и это пример того, как властно время регулирует системы характеров. Но персонажи форсайтского никла — не марионетки, которыми распоряжается внешняя сила: они, в свою очередь, формируют противоречивую действительность XX века, свое время.

В каждом романе Голсуорси конструирует несколько таких пунктов или ситуаций, где перекрещиваются интересы. Обычно это зоны конфликтов, стягивающие к себе системы характеров; В «Собственнике» указанную функцию выполняет Робин-Хилл, понимаемый не только как местность и вилла, но и как весь процесс создания эстетической ценности и борьбы вокруг нее и за нее. Дом Тимоти на Бэйсуотер-Род и — в меньшей степени — дома Сомса, Джемса и Джолиона, в свою очередь, — пространства, в которых происходит «нагнетание» форсайтских интересов. Пространство в этих особняках сливается со временем, поскольку оно выступает как знак действующей социальной общности. Но это слияние не означает полного поглощения одного другим. Так, в «Последнем лете Форсайта» Робин-Хилл и окружающая его местность, выступают как гармоническое целое, которое определяет умонастроение Джолиона старшего и Ирэн, то есть «их» время. В сцене суда над отсутствующим Босини Робин-Хилл ощущается лишь как некий результат творческой деятельности, соотносимой с финансовыми и правовыми нормами.

В романе «В петле» англо-бурская война как символ переломного времени вторгается в оцепенелое пространство — дом на Бэйсуотер-Род и приводит его в «движение».

Время властвует над сознанием Сомса Форсайта и Майкла Монта, когда они во всех трех романах, формирующих «Современную комедию», размышляют о том, по какому пути идет Англия к своему будущему. Эти раздумья не «умещаются» в точно очерченные объемы,дома, усадьбы, города. Их пространство — вся страна, весь мир. Речь идет не о, глубине политического анализа — ни Майкл, ни Сомс не могли видеть дальше своего горизонта, важно подчеркнуть, что время определяет размеры осмысливаемой действительности.

Но кроме того, этот процесс указывает и на некоторые растяжения в системах характеров. В форсайтском цикле отдельные персонажи не раз бывают предоставлены самим себе, не раз выключаются из сферы открытых сражений и общений, чтобы каждый наедине с самим собой взвесил свои шансы на успех и оценил возможности партнера или соперника. Внутренний монолог и несобственно-прямая речь выражают время уединения. Такие явления, как стягивание или растяжение, разрыв системы характеров наблюдаются не только в форсайтском цикле. Голеуорси использует общепринятый в литературе способ монтажа. Джойс в «Улиссе» и особенно в «Поминках по Финнегану» исходит из установки, что мир в основе дробен, хаотичен, а там, где он обнаруживает тенденцию к организованности и логике, он безобразен и враждебен всему нестандартному; личностному, творческому. Такая концепция действительности реализуется в принципиально фрагментарном повествовании, которое обнаруживает и выражает связи характеров только пунктиром. Джонс тяготеет к такому изображению, которое претендует на анализ вневременного или всевременного состояния мира, и чтобы преодолеть хаос впечатлении о хаосе явлений, он вводит миф как организующую силу художественной реальности. Миф Джойса не предстает как система действий, генетически восходящая к архетипу (Улисс, Дедал). Миф Джойса выступает лишь в потоке ассоциаций, возникающих у писателя при сопоставлении его персонажей с типами, которые порождены античным сознанием.

Мир Голсуорси не хаотичен. Он особым образом организован, и в нем действуют закономерности. Системы характеров форсайтского цикла в их многосторонне обусловленном взаимодействии воплощают упорядоченную, хотя и противоречивую социальную структуру эпохи. Но показательно, что сопоставление «Улисса» и обеих трилогий Голсуорси, произведений со столь различным наполнением, ведет к установлению некоторой общности между этими двумя английскими писателями XX века.

В конечном счете и «Улисс», и романы Голсуорс и отражают несовершенство, кричащую дисгармонию человеческого жизнеустройства, в котором жестокость и гуманная цивилизация не исключают, а подразумевают существование друг друга. Голсуорси, воспроизводя не статические, а динамические системы характеров, отвергает фрагментарность художественного» мышления.

В форсайтском цикле все наполнено движением: имеет место образование новых систем и отмирание старых. Частично смена лиц и целых поколений обусловлена возрастными границами, частично — изменением угла зрения художника.

Наряду со временем постоянно действует ещё одна сила, формирующая системы характеров — художественное сознание автора. Голсуорси, отражая реальную действительность, не лишает себя права особым образом группировать события и персонажи, а также показывать процесс становления и проявления личности. Он, например, воспроизводит в трилогиях детство Джона, Холли и Джолли Форсайтов, а Флер предстает перед нами уже сформировавшейся девушкой. В рассказе «Зыбучие пески времени, 1821 — 1860» запечатлено детство Джолиона младшего, а в «Крике павлина» — юношеская влюбленность Сомса Форсайта. В романах оба они выступают как представители среднего поколения семьи. Старшие Форсайты изображены в процессе умирания, а их молодость «вынесена» в рассказы. Благодаря такой компоновке Голсуорси добивается концентрации материала в соответствии с той сверхзадачей, которую он поставил перед собой: показать форсайтскую Англию перед лицом противоречий новой эпохи и выявить ее социально-нравственную исчерпанность.

Отдельные персонажи выступают в нескольких системах характеров. Это позволяет автору соединить эти системы. Действующие лица постоянно оценивают друг друга и самих себя. Они анализируют отношения, возникающие между ними, и таким образом, помимо авторских характеристик, выявляющих логику событий и взаимодействии, возникает несколько иных точек зрения. Эта «внутренняя, подсветка» дает представление о психологии персонажей и одновременно связывает системы характеров.

Флер не задумывается о том, как ее воспринимает и оценивает свекор Лоренс Монт. Между тем отец Майкла, ехидно высмеявший увлечение сына социалистическими идеями, оказался не менее меток в оценке невестки. Он был достаточно респектабелен, чтобы свое мнение оставить при себе. Но коль скоро его мысль стала художественной реальностью, воплощением раздумья, она «соучаствует» и в формировании облика Флер, и в определении той системы характеров, в которую «входит» дочь Сомса Форсайта. Лоренс Монт размышляет: «Очень мила, удивительно привлекательна! И знает это сама! С кем только она не знакома! Львы и тигры, обезьяны и кошки — ее дом стал просто зверинцем для всяких больших и маленьких знаменитостей. Есть в этом что-то неестественное» (8, 3). Баронет мыслит парадоксами. Он признает, что Флер необычайно обаятельна, но не может отказать себе в презрении к ней: он полагает, что она поступает вопреки его понятиям о «естественном», то есть принятом в его среде поведении. Голсуорси оценивает жизнь Флер и глубже, и строже. Он выявляет истоки неугомонности и. суетливости Флер, анализирует ее духовный кризис. Тем не менее точка зрения Лоренса Монта по-своему содержательна, характеризуя и этого персонажа, и то, как воспринималась Флер в ее среде. Невысказанные парадоксы свекра кое в чем мало отличались от оскорбительной оценки, которую дала Флер ее противница: «Выскочка». Сомс Форсайт с помощью суда надеется доказать, что это клевета. Голсуорси с тщательностью анатома воспроизводит весь спектр оценок, тем самым создавая представление о сложности и противоречивой взаимосвязанности системы характеров, в которую входит Флер.

В некоторых Сценах форсайтского цикла особенно интенсивна пульсация системы характеров, достигаемая за счет введения не одной, а нескольких оценок происходящего. Так, бельгиец Профон делает очередное плоское обобщение — «молодые девушки остались такими же, какими были всегда» (520, 2). Он надеется, что Флер разделит его точку зрения, а она в ответ задает ему обескураживающий вопрос, содержащий и оценку Профона: «Вы так хорошо их знаете?» Далее Уинифрид придает дискуссии чисто форсайтскую «конкретность», отмечая, что манеры молоденьких продавщиц и заводских работниц «просто бьют В глаза» (521, 2). Затем Профон, настаивая на своем и отвечая на возражение Имоджин, тоже ввязавшейся в спор, указывает, что нравственность девушек не поколебалась, «но только теперь у них больше возможностей» (521, 2).

После этого изречения количество лиц, несогласных с Профоном, резко возрастает. И среди них... автор, который устами повествователя едко характеризует замечание бельгийца как «замаскированно-циническое». Имоджин отвечает Профону легким смешком, ее супруг Джек Кардиган, человек немногословный, только раскрывает рот от изумления. Сообщается также, что Сомс с присущей ему сдержанностью ответил да слова Профона «скрипом кресла». И только Уинифрид, питавшая слабость к «забавному» бельгийцу, с притворным возмущением возразила: «Какой вы злой, Проспер!» Конечно, все жесты, и реплики формируют почти единодушную оценку чужестранного изрекателя истин. Но кроме того, в этом мелком бурлении мнений вырисовывается некая общность Форсайтов. И это впечатление создала у нас «внутренняя подсветка» — не только открытое, но и замаскированное выражение мнений действующих лиц друг о друге.

Автор форсайтского цикла создает подвижную панораму действительности, в полной мере используя возможности, которые ему открывает им же избранный жанр. Если временные и пространственные границы одного романа жестко предопределяют размеры системы, то цикл романов и рассказов оказывается более вместительным. Он включает в себя множество ответвлений от главных сюжетных линий и переходов от настоящего к прошлому и будущему.

Непосредственно в трилогиях мы наблюдаем, как полицентрическая композиция романов чередуется с моноцентрической композицией интерлюдий. Эти маневры системами характеров позволяют автору сочетать широкую панораму с камерным этюдом и глубинные социологические анализы — с проникновением в частную и интимную жизнь персонажей.

Так, англо-бурская война («В петле») и всеобщая забастовка 1926 года («Лебединая песня»), сопряжение с этими событиями всего уклада жизни Форсайтов потребовали развернутого романного повествования. В противовес этому безоблачное детство Джона и идиллия в отношениях Ирэн и Джолиона младшего «охвачены» интерлюдией «Пробуждение».

И если рассмотренные принципы построения систем характеров можно считать свойственными всему форсайтскому циклу, то в каждом романе, интерлюдии и рассказе действует еще и свой принцип или закон, определяющий специфику отдельного текста. Отдельные части огромного комплекса не только составляют целое, но и формируют некую относительную завершенность произведения.

Так, название каждого из шести романов концентрирует в себе его идейный субстрат, то, что. вытекает из всей совокупности действий, настроений, интересов, раскрытых в данной части форсайтского цикла. Некоторые из заглавий имеют более широкий — символический — смысл, выражающий и суть романного сюжета, и типическую особенность самой английской действительности.

Скажем, «Собственник». В романе всесторонне раскрыта психология Форсайтов, яростная защита их социальных позиций, выработанная ими система оценок и ориентирования в обществе. Было бы ошибочно считать, что это роман только о Сомсе Форсайте, хотя он — главное действующее лицо. Это картина жизни всей семьи, которая во всех ситуациях руководствуется единственным мерилом ценностей — собственностью — и добивается ее наращивания. Вместе с тем заглавие романа указывает на ту жизненную первооснову художественного мира, которая неизменно омрачает сознание писателя своей кричащей дисгармонией. В «Собственнике» можно видеть фундамент всего цикла, изначальное осуждение определенного типа социальных отношений.

В «Лебединой песне», последнем, завершающем. романе форсайтского, цикла, запечатлен крах всех попыток установить баланс сил в собственническом обществе — и борьбой, и реформами. Уходя из жизни, старшее и среднее поколения Форсайтов оставляют своим наследникам Англию обострившихся противоречий, тревог, неизбежных потерь. Но что означает заглавие романа? Не относится ли оно к последнему порыву Сомса Форсайта, который своей смертью одновременно спас Флер и картину — творение нетленного искусства? Не означает ли «Лебединая песня» завершение всех попыток Майкла Монта внести разумный порядок в мир, разъедаемый противоречиями? Не есть ли всеобщая забастовка напоминание о неизбежной катастрофе, которая угрожает форсайтской Англии — ведь старый Лоренс Монт сказал, что больше всего следует опасаться революции? Или, быть может, автор имел в виду последний порыв любви Флер?

Однозначного ответа на поставленные вопросы сюжет романа не дает. По всему видно, что заглавие «Лебединая песня» многозначно. Оно настолько соотносимо со всеми сюжетными линиями, что вырастает до символа. Но то же можно сказать о названиях всех романов. Эти названия указывают на художественную специфику романов и аспект анализа социальной и нравственной жизни.

Системы характеров и событий также имеют свои пределы. Так, все реакции Форсайтов на англо-бурскую войну в общем исчерпываются в сюжете романа «В петле». В романе «Сдается в наем» показана смерть Тимоти, последнего из тех, кто воплощал старшее поколение Форсайтов. Сомс сокрушается по поводу того, что больше не будет функционировать форсайтский центр — дом на Бэйсуотер-Род, где некогда жил Тимоти с тремя сестрами. А в композиционном плане кончина Тимоти исчерпывает действие системы характеров, которая во многом определила дух всей «Саги о Форсайтах».

Исчерпанность некоторых систем характеров (этот процесс охватывает и последствия смерти Босини, Джолиона старшего и Джолиона младшего, а также Джолли, погибшего на войне) «компенсируется» появлением новых систем характеров в рассмотренных ранее романах (Флер — Майкл, Флер — Марджори Феррар, Сомс — Общество гарантированного страхования). Это придает отдельным романам особый колорит содержания и воплощает движение времени.

Форсайтский цикл в этом смысле отличается от «Будденброков» Т. Манна и «Семьи Тибо» Роже Мартен дю Гара. Он ближе к сериям романов и рассказов У. Фолкнера о жителях Йокнапатофы и Джефферсона — Сарторисах, Сноупсах, де Спейнах, Компсонах и других персонажах, воплощающих американский Юг, Соединенные Штаты и нечто большее, чем одну страну. Как и Фолкнер, Голсуорси строит цикл, стремясь к тому, чтобы каждый роман и рассказ были двулики: с одной стороны, они должны быть многими нитями связаны с другими произведениями, составляющими целое, а с другой — весь арсенал композиционных средств должен обеспечить каждому тексту художественную завершенность.

Речевая система и системы характеров формируют художественное целое, отлитое в сборниках рассказов, «Саге о Форсайтах» и «Современной комедии». Поначалу «сага» воспринималась в чисто пародийном смысле — как сказание о жизни, начисто лишенной героического начала — в противовес средневековым повествованиям о деяниях героев. Затем, когда появилась «Современная комедия», не только внутреннее содержание первой трилогии, но. и ее заглавие приобрели более широкий историко-философский смысл. Даже весьма ограниченное в пределах собственнических интересов процветание Форсайтов имело своей изнанкой трагедию народных низов: Таким Образом, викторианское восхождение Форсайтов означало столь же неизбежные кризисы их социальной структуры в будущем. Столь же несомненна и безвыходность их порабощения тем, что они считали подвластной им силой — собственностью. В этом и состояла «комедия». Так в общеструктурном плане «Современная комедия» подготовлена «Сагой о Форсайтах».

Специально-психологический анализ действительности, осуществленный в форсайтском цикле - наглядное свидетельство неисчерпаемости реалистического метода, поборником которого был Голсуорси. Обобщения, вытекающие из художественного анализа форсайтских судеб и всей переломной эпохи, сами по себе масштабны, значительны и вызывают устойчивый интерес к Голсуорси. Но по-видимому, неиссякающее внимание к его романам и рассказам имеет и другие основания. В самом деле, почему история Форсайтов приковывает к себе читателя столь настойчиво и долго, что возникает вопрос, есть ли другое творение английской литературы, столь же влиятельное в XX веке, веке кино, телевидения и радио?

Тайна популярности Голсуорси, надо полагать, кроется в том, что он достиг редкой гармонии отдельного и общего, когда эстетическая глубина и красота целого цикла исподволь подготавливаются каждым эпизодом, каждой, словесной краской. Вот почему чтение истории Форсайтов доставляет не только огромную радость познания мира, но и радость «складывания» эстетических наблюдений в общее представление о совершенстве художественной мысли Голсуорси.

Приобщаясь к классике, читатель, незаметно для себя, сам становится творцом, конструктором мира, впер вые созданного художником.

"Молодежь чувствует, что великий поток жизни... не дает им того, что им нужно... Прошлое и будущее окружено ореолом... О да! Современная жизнь обесценена сейчас... Почему? Что отвлекает их от общего хода жизни? Просто пресыщение... газеты... фотографии. Жизни они не видят - только читают о ней... Одни репродукции: все кажется поддельным, унылым, продажным... и молодежь говорит: "Долой эту жизнь! Дайте нам прошлое или будущее!" (Д. Голсуорси, "Белая обезьяна")

Флер стала женой другого. Джон уехал в Америку. И жизнь потекла новым руслом. Странная жизнь - сплошь экспрессионизм, с которым "все так носятся ", игра в новизну, постоянную смену ощущений. Быстрее, быстрее, лишь бы... не вспоминать. Не задумываться.

Это надрывный крик, напряжение струны, готовой разорваться.

Флер коллекционирует: впечатления, предметы китайского искусства и звезд своего салона. Ее погоня за людскими экземплярами - не более чем способ забыться. "Но дело в том, что все в конце концов теряет новизну" . Даже поиск самой новизны. А заглушать боль вечно невозможно - лекарство перестает действовать.

Она по-прежнему помнит Джона. И любовь к нему. И даже может испробовать новую вакцину - новизну измены с обожающим ее Уилфридом Дезертом, но это будет лишь противно, безобразно.

"Разве не более современно, не более драматично было бы хоть раз действительно "дойти до конца"? Ведь тогда им обоим было бы о чем вспомнить..."

Вот только зачем? Что потом с этим делать? Совсем как та картина, "Белая обезьяна", что вскрывает истинный лик современности: апельсин съеден, корки разбросаны, а вкус стался непонятен.

И Флер решает, что "хватит одного мужчины без любви". Ей удобно с Майклом, спокойно, но ее привязанность к его милой веселости далека от любви.

"В конце концов Майкл все-таки прелесть! Обожание и живость, остроумие и преданность - такое сочетание трогало и задевало даже сердце, которое принадлежало другому, прежде чем было отдано ему".

Майкл, милый Майкл! Замечательный, сильный своею добротой и любовью. Он настоящий мужчина, потому что знает грань между душевностью и сентиментальностью, знает, ради чего живет, и умеет сдержать свою боль, чтобы уменьшить боль Флер.

Погоня за ней доставляет мучения Майклу. "Он для нее уже потерял новизну, ничего неожиданного она в нем не находит". И Монт боится упустить ее. Его не покидают полные тоски мысли:

"Она держит меня, делает со мной все, что хочет, а я ничего не знаю о ней".

Но, в сущности, и Флер ничего не знает о муже, кроме того, что он милый.

"Веселая беззаботность Майкла Монта... скрывала, насколько углубился его характер за два года оседлости и постоянства. Ему приходилось думать о других".

Монт тактичен, искренен и знает цену чести. Иными словами, есть в нем струна, стержень истинного аристократа.

И для Сомса, и для Майкла Флер - смысл жизни, радость ее и любовь. Эти двое мужчин из разных времен в некоторой степени похожи, и Сомс первый озвучивает то, что интуитивно осознает Монт:
"Но держите ее! насколько хотите мягко, осторожно - только держите. Она молода, она мечется, но все это пустяки" .

Но как долго Флер не догадывается, что веселость Майкла - во имя нее, и что за неповторимой улыбкой фавна кроется сердечная боль и тревога. Она не пускает мужа в свой мир, дальше экстравагантных ширм, дальше идеальной пропорциональности своего тела. И мечется сама, как дикий зверек в силках. Зверек, которого можно приручить - согревая своим теплом и удерживая от неосторожных глупостей своею ласковой силой.

Быть джентльменом - значит, владеть собой, но не заглушать чувства.
Майкл не знал, что Флер согласилась выйти за него, поранившись о другую любовь. А узнав, позволил себе лишь стон "в пустынных сумерках парка ". Он чувствовал себя нищим, просящим подаяние. Но любящий не может быть беден.

Нет, Флер не подавала ему милостыню. Она пряталась за Монтом - это особая форма привязанности и, может, даже любви. Ведь Майкл столько раз согревал ее, оберегал и с покорным обожанием следовал ее капризам.

И вдруг он стал невесел. Жалость - чушь? Чувства - ерунда? Нет, твердить себе это Монт больше не мог.

И тогда Флер взглянула на него несколько иначе, признаваясь себе в том, что такое ее жизнь.

"Быть декоративной и окружать себя декорациями, быть красивой в некрасивой жизни!"

Она увидела себя со стороны и тем самым особзнала свою скованность.
Играя выдуманныю ею же самой и такую неискреннюю пьесу, Флер пыталась по-своему выстраивать мизансцены, выбирать персонажей и направлять их сообразно своей воле. Она играла теми, кто соглашался с этими условиями или внимал ее природным чарам.

А теперь стала ясна вся жестокость подобной театрализации. Настоящая Флер Форсайт была скрыта "сетью грациозных уловок".

А теперь сама жизнь меняет течение пьесы. У миссис Монт рождается сын, и нечто большее, чем просто супружеские узы, связывают теперь ее и Майкла. Новая нежность появилась между ними.

И только белая обезьяна продолжает поглядывать со старинной китайской картины на людские судьбы. "Не успокоится, пока не получит своего... Но вот беда - она сама не знает, чего хочет".

Продолжение следует...

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«БАШКИРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Реферат по истории зарубежной литературы

на тему:

« САГА О ФОРСАЙТАХ» Д. ГОЛСУОРСИ.

ОБРАЗ СОМСА ФОРСАЙТА »

ВВЕДЕНИЕ

Центральная тема творчества Голсуорси - тема форсайтизма, тема собственности. К изображению мира собственников, к раскрытию психологии человека-собственника, взгляды и представления которого ограничены рамками его класса, а поступки и действия скованы общепринятыми в его среде нормами поведения, Голсуорси обращается на всем протяжении своего творческого пути.

Голсуорси глубоко волновали социальные противоречия, характерные для буржуазного общества. Он пишет о несправедливости существующего общественного устройства, с большой теплотой изображает людей труда, в ряде своих произведений обращается к теме классовых противоречий.

Но в своей критике Голсуорси никогда не переходит определенных границ; он стремится доказать, что классовая борьба приносит лишь вред. Но писатель силен как обличитель лицемерия и эгоизма английской буржуазии, как художник, правдиво показавший процесс ее политической и моральной деградации в эпоху империализма.

Голсуорси был последовательным сторонником реалистического искусства, верил в его благотворное воздействие на общество. Лучшее произведение Голсуорси - «Сага о Форсайтах» - правдивая картина жизни буржуазной Англии его времени.

ДЖОН ГОЛСУОРСИ И ЕГО «САГА О ФОРСАЙТАХ». ОБРАЗ СОМСА ФОРСАЙТА

Основной труд всей жизни Голсуорси и его высшее творческое достижение - «Сага о Форсайтах» - создавалась в период с 1906 по 1928 г. За это время позиция писателя претерпевает заметные изменения. Начав с резкой критики мира собственников, Голсуорси под влиянием событий первой мировой войны, Октябрьской революции в России и рабочих волнений в Англии меняет свое отношение к миру Форсайтов. Сатирический элемент сменяется драматическим изображением.

Драматические переживания главного героя при виде разложения прежних устоев совпадают с озабоченностью самого Голсуорси, вызванной судьбой Англии в послевоенный период.

Форсайтовский цикл включает шесть романов. Первые три объединены в трилогию «Сага о Форсайтах». Сюда входят романы «Собственник» (1906), «В петле» (1920), «Сдается в наем» (1921), а также две интерлюдии - «Последнее лето Форсайта» (1918) и «Пробуждение» (1920).

Вторая трилогия - «Современная комедия» - включает романы «Белая обезьяна» (1924), «Серебряная ложка» (1926), «Лебединая песня» (1928) и две интерлюдии - «Идиллия» (1927) и «Встречи» (1927).

Первоначально роман «Собственник» был задуман как самостоятельное произведение. Мысль о его продолжении появилась у писателя в июле 1918 года. Замысел продолжить историю Форсайтов в ее связи с судьбами Англии не случайно возник у Голсуорси в период смены эпох. Он был рожден жизнью, задачей выявления основных особенностей движения истории, вступившей после октября 1917 года в новый этап своего развития. Для реализации этого замысла требовался уже не один роман, а определенная система романов, позволяющая развернуть широкую и многогранную картину жизни общества на протяжении нескольких десятилетий. Таким эпическим циклом и стала «Сага о Форсайтах». Голсуорси создает широкое реалистическое полотно, правдиво отражающее общественную и частную жизнь английской буржуазии, ее быт, нравы, мораль. Описанные им события охватывают период с 1886 по 1926 г.

Центральная тема романов форсайтовского цикла - упадок некогда могущественной и сильной английской буржуазии, крушение некогда прочного уклада ее жизни. Эта тема раскрывается на истории нескольких поколений семьи Форсайтов. М. Горький писал о «Саге о Форсайтах»: «Все чаще появляются книги, изображающие процесс распада «семьи, опоры государства», процесс вымирания и крушения несокрушимых Форсайтов, мастерски изображенных Джоном Голсуорси в его «Саге о Форсайтах».

Об упадке и гибели буржуазных семей писали многие романисты ХХ века. В одном ряду с «Сагой о Форсайтах» стоят «Будденброки» Томаса Манна и «Семья Тибо» Роже Мартен дю Гара. Эти романы появились в разное время и в разных странах, но в каждом из них семейная тема перерастает в тему кризиса буржуазного общества.

Три первых романа форсайтовского цикла охватывают период с 1886 по 1920 г. Движение времени, смена эпох фиксируются отраженными в романах событиями истории: англо-бурская война, смерть королевы Виктории, первая мировая война. События семейного характера перемежаются и связываются с историческими. Семья изображается как звено общественной жизни. Особенность каждого поколения определяется своеобразием эпохи. История Форсайтов перерастает в историю форсайтизма как общественного явления.

Для Голсуорси истинным Форсайтом является не только тот, кто носит эту фамилию, но каждый, кому свойственна собственническая психология и кто живет по законам мира собственников. Форсайта можно распознать по чувству собственности, по умению смотреть на вещи с практической стороны. Прирожденные эмпирики, Форсайты лишены способности к отвлеченному мышлению. Форсайт никогда не расходует зря энергию, не выражает открыто своих чувств. Форсайты никому и ничему не отдают себя целиком. Но они любят демонстрировать свою сплоченность, ибо «в сплоченности коренилась их мощь». В своем подавляющем большинстве это «люди прозаические, скучные, но вместе с тем здравомыслящие». Форсайты - не творцы и не созидатели; «никто в их семье не пачкал рук созданием чего бы то ни было». Но они стремятся приобрести и захватить созданное другими. Это обстоятельство порождает основный конфликт романа «Собственник», заключающийся встолкновении мира красоты и свободы, воплощенного в Ирэн и Босини, и мира Форсайтов, находящихся «в безоговорочном рабстве у собственности».

Форсайтизм и искусство - понятия несовместимые. Среди Форсайтов есть коммерсанты, сборщики налогов, стряпчие, юристы, купцы, издатели, агенты по продаже земель, но среди них нет и не может быть творцов прекрасного. Они выступают лишь как «посредники», извлекающие из искусства выгоду. Даже молодой Джолиан, порвавший со своей семьей и совмещающий работу страхового агента с занятиями живописью, говорит о себе: «Я не сотворил ничего, что будет жить! Я был дилетантом, я только любил, но не создавал».

Что же можно сказать о других? Общение Джун с миром искусства основано на ее филантропической деятельности. Сомс соединяет свой интерес к живописи, способность восхищаться полотнами Буше, Ватто, Тернера и Гойи с соображениями чисто коммерческого характера. «Его репутация коллекционера основана не на пустой эстетической прихоти, а на способности угадывать рыночную будущность картины». Конечно, его понимание картин не ограничивается знанием их цены, но все-таки и Сомс является «посредником», «промежуточным звеном между художником и покупающей публикой». Он обладает способностью чувствовать и воспринимать красоту, но как истинный Форсайт стремится поработить ее, превратив ее в свою собственность.

Управляя и владея имуществом, Форсайты остаются непричастными и к науке, к развитию техники, к движению вперед, к прогрессу. Не случайно Сомс и другие Форсайты устремляют свои взоры не вперед, не навстречу будущему, а назад - к уходящему прошлому. Их пугают происходящие в мире перемены, и они гордятся своей непричастностью к «этой лихорадочной экспансии».

Практицизм Форсайтов несовместим с героизмом. Откровенная ирония звучит в названии романа - «Сага о Форсайтах». «Сага» - это сказание о героях, богатырях, совершающих подвиги. В самом слове «сага» заключено понятие героического, а, как отмечает сам Голсуорси, на страницах его романа героического мало.

Действие романа «Собственник» начинается в 1886 году - в пору наивысшего благополучия Форсайтов в условиях викторианской Англии. Родоначальником семьи был «Гордый Доссет», простой подрядчик, разбогатевший на строительных заказах. Его дети преуспели в накоплении и приумножении оставленных им средств. В романах «Саги» действуют три поколения Форсайтов.

Открывающая «Собственника» глава - «Прием у старого Джолиана», содержащая великолепное по своему мастерству изображение Форсайтов, является исходной для развития основных сюжетных линий романа.

Демонстрация семейного благополучия Форсайтов становится в то же время и прелюдией к предстоящей драме. Процветающее «ядро нации» инстинктивно чувствует приближение опасности. В данный момент она связана с вторжением в их среду Босини - человека иного мира.

Реалистическое мастерство Голсуорси проявилось в его замечательном умении создавать яркие характеры, раскрывая своеобразие каждого из них в тесной связи с окружающей средой. С большой тщательностью описан в романе мир вещей, среди которых живут его герои. Форсайты любят и ценят вещи. Все, что их окружает, прочно, удобно, солидно. Дома и их обстановка, лошади и кареты, костюмы и украшения - все это описано в мельчайших подробностях. Воспроизводя портреты своих героев, Голсуорси через внешние черты раскрывает сущность их характера. Сухопарая, длинная фигура Джеймса Форсайта вполне гармонирует с его сухостью и с его «прямолинейным» восприятием окружающего. Во внешности Суизина - натуры примитивной и грубой - подчеркнута массивность, тяжелая окаменелость черт, квадратные плечи. Характерна застывшая презрительная гримаса на узком и бледном лице Сомса, его осторожная крадущаяся походка человека, который когото подстерегает. Голсуорси использует прием частого повторения, многократного упоминания одних и тех же наиболее характерных черт внешности героя, достигая этим особенно четкого зрительного образа (крупный, резко выступающий вперед форсайтовский подбородок, пышная копна волос Джун, яркие жилеты Суизина и т. д.).

В характеристике антагонистов форсайтовского мира Голсуорси придерживается иных принципов изображения и использует иные принципы, отказываясь от развернутого описания и прямой авторской оценки. Ирэн и Босини даны в романе прежде всего в описании Форсайтов. По поводу этих героев Голсуорси писал своему другу литературному критику Э. Гарнету следующее: «Я признаю, что Босини ускользнул от меня. Вначале я хотел дать его изнутри и нашел, что он отталкивает меня, что я не вижу его по-настоящему… Поэтому я дал его со стороны, переместил фокус в глаза Форсайтов… С Ирэн - то же само; она также дана со стороны. Никто из них не оживлен, подобно тому, как оживлены Форсайты». Голсуорси справедливо признавал, что образы Ирэн и Босини удались ему в меньшей степени, чем образы Форсайтов, которых он имел возможность наблюдать и образ жизни которых был ему хорошо известен.

Первый роман трилогии - «Собственник» - проникнут пафосом критики мира собственников. В нем преобладает сатирическое начало, проявившееся прежде всего в образе Сомса Форсайта. Сомс - наиболее полное и яркое воплощение форсайтизма. «Человек, пропитанный всеми предрассудками и верованиями своего класса», - говорит о нем Джолиан. Характерна внешность Сомса - его лицо, «в котором преобладал подбородок», острые, как у рыси, глаза, его костюм («немыслимо вообразить его… с галстуком, отклонившимся от перпендикуляра на одну восьмую дюйма, с воротничком, не сияющем белизной»). Утонченность и «высокомерная выдержка денди» не только не скрывают, но странным образом подчеркивают его сходство с бульдогом; бросается в глаза его квадратная челюсть, специфическая линия рта, усугубляющая это сходство.

Способный и умный от природы, Сомс направляет всю свою энергию на накопление капитала. Ради этого он отказывается от государственной службы, предпочитая, как и его отец, практику присяжного поверенного. Сомс поддерживает только деловые связи; у него нет друзей, и он не испытывает потребности духовного общения с кем бы то ни было, кроме Ирэн, всегда уклоняющейся от такого общения, остающейся недоступной и далекой. Собственническое начало подавляет человека в Сомсе, мешает раскрытию лучших свойств его личности. Но он неизменно безупречен в сфере своих деловых отношений. Его не поддающаяся никаким соблазнам профессиональная честность основана на природной осторожности и врожденном отвращении к риску.

В отличие от многих других Форсайтов (Суизин, Тимоти, тетушки Джули и Эстер), Сомс соединяет в себе противоречивые черты. Обращает на себя внимание странная настороженность в выражении его замкнутого лица, тоска во взгляде, порожденная неудовлетворенностью его чувства к Ирэн. Любовь и красота недоступны Сомсу, хотя всем существом своим он стремится к обладанию ими. «Факты и цифры, из которых складывалась жизнь Форсайтов», мешают ему понять, что любовь и красота основаны на свободе. В своем предисловии к «Саге» Голсуорси писал о том, что трагедия Сомса - «очень простая, но непоправимая трагедия человека, не внушающего любви и притом и притом недостаточно толстокожего для того, чтобы это обстоятельство не дошло до его сознания. Даже Флер не любит Сомса так, как он, по его мнению, того заслуживает». Страдания Сомса не делают его прозорливым. Лишь на мгновение «он предал в себе Форсайта - забыл самого себя… поднялся в чистые высоты бескорыстия и непрактичности». Это случилось тогда, когда он убеждается в том, что, уйдя из его дома, Ирэн не взяла с собой подаренные ей драгоценности. Читая оставленную ею записку, Сомс понимает, что и она страдает. В этот момент человек одерживает в нем верх над собственником. Но только на одно мгновение. В конце романа собственник уже вновь готов торжествовать победу.

Финал романа многозначителен. Босини затравлен; он погибает. Убитая горем Ирэн возвращается в дом Сомса. Однако победа Форсайта мнимая. Размышляя о смерти Босини и ее последствиях, молодой Джолион приходит к выводу о том, что «эта смерть разобьет семью Форсайтов. Удар скользнул мимо выставленной ими преграды и врезался в самую сердцевину дерева. На взгляд посторонних, оно еще будет цвести, как и прежде, будет горделиво возвышаться напоказ всему Лондону, но ствол его уже мертв, он сожжен той же молнией, что сразила Босини». Смерть Босини имеет последствия не только для личной жизни Сомса, она предвещает гибель благополучия всех Форсайтов.

Романы «В петле» и «Сдается в наем» написаны уже после первой мировой войны и Октябрьской революции в России, когда проявились ограниченность общественно-политических взглядов писателя.

Тем не менее Голсуорси-реалист понимал необратимость происходящих в мире событий. В свете этого понимания им были восприняты не только процесс постепенного крушения Форсайтов, отразивший кризис буржуазной цивилизации в эпоху империализма, но и социалистическая революция в России. Принять ее он не смог, но историческую закономерность ее ощущал. В статье «К чему мы пришли» (1920) Голсуорси отметил, что война «революционизировала Россию, вероятно - навсегда». Революция страшила его. Он мечтал об усовершенствовании форм буржуазной демократии, идеалам которой оставался верен до конца. Сочувствуя положению народа, Голсуорси не верит в его созидательные возможности; критикуя буржуазные порядки, он возлагает надежды на преобразование общества путем реформ.

По сравнению с «Собственником» меняется тональность и общая атмосфера второй и особенно третьей части «Саги». Изображение нарастающего кризиса форсайтовского благополучия, раскрытие неизбежности этого процесса, рассматриваемого в контексте истории, сочетается со стремлением показать драматизм судьбы Форсайтов. Происходит сближение авторского «я» с образом Сомса. Сатира в изображении Сомса перестает быть началом доминирующим и отодвигается на второй план. Все больше акцентируется драматизм его положения. Голсуорси раскрывает пробуждение, а в конечном итоге и торжество человеческого начала в собственнике Сомсе. В описаниях его все чаще проскальзывают сочувствующие, а подчас и трагические ноты. В романе «В петле» уже сам Сомс Форсайт оказывается в положении человека, «жизнь которого затянута петлей». Нарастает тема возмездия, которая со всей силой прозвучит в истории любви дочери Сомса - Флер и сына Ирэн - Джона.

Сомсу предстоит пережить многое. Неумирающая страсть к Ирэн, тщетные попытки вернуть жену, унижающий человеческое достоинство бракоразводный процесс, желание иметь наследника, брак-сделка с француженкой Аннет - через все это проходит Сомс ради того, чтобы познать всепоглощающую любовь к своей единственной дочери Флер. Это чувство и приходящая с годами мудрость смягчают его. Однако Голсуорси сочувствует не только личным переживаниям Сомса. Он разделяет и его беспокойство за будущее Англии. В период послевоенного кризиса, когда ощущение прочного благополучия сменилось осознанием неустойчивости положения в стране, Сомс Форсайт становится для Голсуорси воплощением желанной стабильности, надежности, прочности. С ним он связывает свои представления о лучшей поре жизни. В сопоставлении с новым поколением послевоенной молодежи старшее поколение Форсайтов уже не кажется достойным лишь одного осуждения. Продолжая развивать тему крушения Форсайтов, обосновывая историческую закономерность этого процесса, Голсуорси грустит об уходящем прошлом.

Действие романа «В петле» происходит на рубеже ХIХ и ХХ веков. Звучит тема смены эпох; отчетливо вырисовывается социально-исторический аспект происходящих событий. Изменения в жизни Форсайтов ощущаются в самом начале романа. В первой главе («У Тимоти») развивается мысль о неизбежности «не только внешних, но и внутренних» изменений в классе Форсайтов. В истории рода обнаруживаются явные признаки деградации. Дает себя узнать упадок корпоративного чувства у членов некогда монолитной семьи; нарушаются казавшиеся прежде незыблемыми порядки и традиции. Историческим фоном, на котором происходят события романа, является англо-бурская война, реакция на нее англичан и смерть королевы Виктории.

Голсуорси резко отрицательно оценивает позицию Англии в войне с бурами. Он осуждает колониальную политику и прямо пишет о том, что английская буржуазия извлекает из войны прибыли и ведет ее ради «коммерческих интересов». В романе нет непосредственного описания военных действий, но восприятие их Форсайтами выявлено глубоко. Трое из Форсайтов принимают участие в этой войне. Одной из ее жертв становится сын молодого Джолиана.

Как глубоко символическое событие описаны похороны королевы Виктории. Для Форсайтов эта смерть означает не только «завершение длительной блестящей эпохи», но и конец их благоденствия. «Никогда уже больше не будет так спокойно, как при доброй старой Викки!»Наблюдая за похоронной процессией, Сомс прощается с прошлым и сожалеет о нем. Голос автора то сливается с голосом Сомса, воспринимающего происходящее как национальное бедствие («Королева умерла, и в воздухе величайшей столицы мира стояла мгла непролитых слез»), то звучит суровым обвинением буржуазным порядкам и буржуазному законодательству. Уходящий в прошлое век оценивается как эпоха социальной несправедливости, канонизированного фарисейства и жестокости. Главная тема этой главы выражается в словах: «Исчезает опора жизни! То, что казалось вечным, уходит!»

Свое дальнейшее развитие эта тема получает в романе «Сдается в наем». Время действия этой части трилогии - 1920 год. Среди действующих лиц на первом плане наряду с Сомсом и людьми его поколения - младшие Форсайты - Флер и Джон. История их любви составляет главную сюжетную линию романа.

Собственнические инстинкты Сомса пробуждаются в его дочери и становятся непреодолимой преградой для ее сближения с Джоном. Горький опыт заставляет Флер понять, что «деньги со всем, что можно на них купить, не приносят счастья». Все более мощное звучание приобретает в романе тема необратимости процессов, происходящих в истории общества и изменяющегося мира.

Говоря в «Предисловии» к «Саге» о том, что в его трилогии представлены «расцвет, упадок и гибель» викторианской эпохи, Голсуорси обращает внимание на то обстоятельство, что с каждым новым десятилетием положение Англии и Форсайтов становилось все хуже; если в 80-х годах ХIХ века оно было «чересчур расплывчатым и безысходным». Венчание правнучки «Гордого Доссета» с наследником девятого баронета знаменует то «смешение классов, которым поддерживается политическая устойчивость всякого государства». В этом браке деньги Форсайтов соединились с землей и титулом Монтов. Потомки «Гордого Доссета» пополнили ряды «высшего класса» Англии.

И все же описание церемонии венчания Флер и Майкла сопровождается нарастающими нотами тревоги и беспокойства. Ощущение «современного неупорядоченного положения дел в стране» как бы висит в воздухе.

Лейтмотивом романа «Сдается в наем» становится ожидание смерти Тимоти - самого старого из Форсайтов. В главе «Свадьба Флер» об этой смерти говорят вслух, как о событии, которое может произойти в любую минуту. Описание похорон Тимоти приобретает символическое значение. Если похороны королевы Виктории явились прощанием с викторианским прошлым, то уход из жизни Тимоти знаменует конец эпохи Форсайтов. Вместе с Сомсом Голсуорси повторяет слова о том, что форсайтовский век и форсайтовский образ жизни «сдаются в наем». Викторианский прах развеян по воздуху. Реалистический характер символики заглавия романа очевиден.

В «Современной комедии» рамки семейного романа расширяются, в поле зрения писателя входят сложные противоречия общественной жизни послевоенной Англии. Голсуорси ясно чувствует кризис буржуазного общества и передает атмосферу послевоенных лет. Меняется тон повествования. Лихорадочный темп жизни передается в быстро сменяющих друг друга картинах нравов. Голсуорси страшит неясное будущее, он ощущает под ногами колеблющуюся почву современной эпохи с ее переоценкой прежних ценностей, с ярко выраженным стремлением молодежи взять от жизни все возможное, с ее жаждой наслаждений.

Флер, Майкл не дорожат традициями своих отцов и дедов, в жизни ищут новых и острых ощущений, и эта постоянная погоня за развлечениями, отсутствие определенных занятий и идеалов, циничное отношение к окружающему опустошают их души.

Большое внимание уделено здесь критике модернистского искусства. Живопись, музыка, поэзия поражены тлетворным влиянием формализма. Молодой поэт Уилфрид Дезерт, пройдя через огонь войны, утратил свои прежние идеалы, но, как и многие молодые люди «потерянного поколения», не обрел новых. Его стихи - вопль отчаяния, проявление полного неверия в жизнь и отрицание всех ее ценностей.

И каждый из молодых героев «Современной комедии» не удовлетворен своей жизнью, мечется в кругу ее противоречий, но не может обрести уверенности в окружающем. Старинная китайская картина, висящая в гостиной Флер, объясняет смысл названия первого романа «Современной комедии». На картине изображена белая обезьяна. Она держит кожуру съеденного апельсина и тоскливыми глазами смотрит на зрителя. Эта картина выражает мысль об опустошенности современной жизни. «Съедает плоды жизни, разбрасывает кожуру и тоскует об этом», - говорит о ней Флер.

Голсуорси с нескрываемой иронией описывает деятельность парламентариев, их громкие, но пустые речи, не меняющие тяжелого положения страны. Несостоятельными оказываются попытки Майкла Монта (он - член парламента) приостановить растущую в стране безработицу.

Разработанный им план переселения детей из рабочих семей в колонии нереален.

В заключительных книгах «Современной комедии» проявляется стремление автора противопоставить современной Англии все лучше, что было в старой форсайтовской Англии. Это обращение к прошлому в значительной мере объясняется боязнью будущего. Всеобщая забастовка 1926 года изображена без сочувствия. Но при этом Голсуорси сознавал, что нельзя назвать социальную систему «действительно эволюционирующей, если она вызывает против себя такой огромный подъем революционного недовольства».

В последние годы Голсуорси работал над трилогией «Последняя глава», включающей романы «Девушка ждет» (1931), «Цветущая пустыня» (1932) и «Через реку» (1933). Герои трилогии - представители старинного дворянского рода Черрелов. Младшая дочь полковника Черрела

Динни - любимая героиня Голсуорси, в образе которой писатель воплощает свой идеал.

Голсуорси идеализирует старинную английскую аристократию, ее образ жизни и культуру, противопоставляет ее буржуазии. Семейство Черрелов, «связанных с родной землей глубокими корнями и чувством долга», он стремится представить опорой Англии. Однако иллюзорность этой попытки становится очевидной в результате реалистического изображения жизни нескольких поколений Черрелов. Глубоко симпатизируя своим героям, Голсуорси вместе с тем правдиво рисует процесс их постепенного оскудения и упадка, «не скрывает их сословной узости и ограниченности».

Творчеству Голсуорси свойственны широкий эпический размах, значительность социально-психологических обобщений, мастерство и тонкая наблюдательность в изображении повседневной действительности, критицизм, сочетающийся с проникновенным лиризмом.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Воропанова М. И. Джон Голсуорси. - Красноярск, 1968.

2. Джон Голсуорси. Собрание сочинений в шестнадцати томах. Т. 1.

3. Д. Жантиева. Джон Голсуорси. М.: «Правда», 1962.

Подобные документы

Життєвий і творчий шлях Джона Голсуорсі. Висвітлення проблем шлюбу, сім"ї і подружніх стосунків в англійській прозі ХХ ст. на прикладі роману "Власник". Розкриття образу Сомса Форсайта як уособлення власництва через призму сімейних відносин його родини.

курсовая работа , добавлен 11.09.2011


"Сага о Форсайтах" как отображение действительности. Семейная хроника Форсайтов. Собственность, ценность, расплата - это термины, которые в ходу на форсайтской "бирже" чувств. «Сага о Форсайтах» ставит Голсуорси в один ряд с самыми крупными писателями.

реферат , добавлен 31.07.2007


Аналіз реалістичних традицій англійської літератури на основі творчості Дж. Голсуорсі. Аналіз типу власника в романі "Власник" через призму відносин родини Форсайтів. Власницька психологія як відображення дійсності життя англійської буржуазної сім"ї.

курсовая работа , добавлен 12.03.2015


Мост, перенесённый из жизни в книгу, образ моста в мировой литературе XX века и в произведении нобелевского лауреата Иво Адрича. Жизненный и творческий пути Иво Андрича. Погибший символ единства мира и людей, историческое и мифическое в произведении.

курсовая работа , добавлен 03.03.2010


Особенности произведения на уровне образной системы: художественное построение, образ, образная система, принципы ее построения. Образ лирического героя в исследуемой повести, стилистические приемы, используемые автором для создания тех или иных образов.

курсовая работа , добавлен 18.12.2013


Скандинавия как историко-культурный регион на севере Европы. Памятники древнеисландской письменности. Состав Старшей "Эдды". "Речи Высокого" - характеристика системы ценностей скандинавов. "Сага о Волсунгах" как типичный представитель жанра родовой саги.

реферат , добавлен 01.04.2018


Несмотря на особенности сюжета каждой саги в отдельности, все они построены примерно по одной схеме: в течение путешествия по морю герои случайно или намеренно попадают в фантастическую идеальную страну.

реферат , добавлен 30.04.2005


Описание императорской России в поэме Байрона "Дон Жуан". Особенности изображения Родины времен декабристов в романе Дюма "Учитель фехтования". Раскрытие образа СССР в иностранной литературе ХХ века на примере произведения Берджесса "Клюква для Медведей".

реферат , добавлен 09.02.2012


История создания произведения. Исторические источники "Бориса Годунова". Борис Годунов в произведениях Н.М. Карамзина и А.С.Пушкина. Образ Бориса Годунова в трагедии. Образ Пимена. Образ Самозванца. Шекспировские традиции в создании образов.

реферат , добавлен 23.04.2006


"Ася" отличается от предшествующих тургеневских повестей возросшей внутренней сложностью и многогранностью характеров. Все богатство содержания вырастает из динамического и остро драматического сопоставления двух типов человеческой психологии.

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Образ Ирэн Форсайт в романе Джона Голсуорси «Сага о Форсайтах»

Холманских Валерия Викторовна

Актуальность выбранной темы заключается в монументальности и основательности системы образов в классической литературе. Всё современное кажется суетливым, недолговечным и преходящим, а классика - это идеи на все времена, идеи которые будут актуальны всегда. И с классиками мы обычно не спорим. Для рассмотрения мы выбрали образ Ирэн Форсайт.

Ирэн Форсайт - героиня серии из нескольких произведений о жизни состоятельной английской семьи «Сага о Форсайтах» Джона Голсуорси. Её литературный образ довольно интересный и необычный, вызывающий противоречивые чувства, от полного восхищения до стойкого неприятия. Одно лишь можно утверждать - для своего времени Ирэн была довольно смела, не побоясь бросить вызов обществу и поступать так, как считает нужным для своего счастья, в том смысле, в каком она его понимает. Красота Ирэн, её изящество и умение преподнести себя лишь добавляют героине достоинств. литературный форсайт голсуорси

Один из ведущих писателей-реалистов в английской литературе XX в., сын крупного юриста и сам юрист, Голсуорси оставил эту профессию ради литературной работы. В романах, рассказах, пьесах, эссе Голсуорси ярко и правдиво изобразил лицемерие, эгоизм, снобизм и торжество предрассудка в частной и общественной жизни своих соотечественников. Особенно значительны его произведения, созданные до Первой мировой войны (например, роман «Собственник», 1906). Писатель постоянно работал над совершенствованием своего мастерства, изучал творчество французских и русских реалистов, считал себя учеником Тургенева, Л.Толстого, Чехова. Из его драматических произведений наиболее значительны «Серебряная коробка» (1906), «Мертвая хватка» (1920), «Верность» (1922). Признание и слава пришли к Голсуорси при жизни. Он много лет был президентом крупнейшего объединения писателей -- Пен-клуба. В 1932 г. ему была присуждена Нобелевская премия .

Целью данной работы является рассмотрение образа героини произведения Джона Голсуорси «Сага о Форсайтах».

Данное произведение - вершина творчества Голсуорси. Эта трилогия, как и ее продолжение -- «Современная комедия», посвящена истории нескольких поколений английской буржуазной семьи Форсайтов. Книга состоит из романов «Собственник» (1906), «В тисках» (1920) и «Сдается внаем» (1921). Действие «Саги» начинается в 1886 г. и заканчивается в конце 20-х гг. XX в. В первой части трилогии -- романе «Собственник» -- Голсуорси дает развернутую характеристику многочисленной форсайтовской семьи, рисует яркие типы «викторианской» буржуазии с ее собственнической психологией, кастовостью и косным традиционализмом. Страсть, красота и искусство, глубоко чуждые прозаичным Форсайтам, вторгаются в их сплоченную семью вместе с женой Сомса Форсайта Ирэн и ее другом архитектором Босини. После смерти Босини Ирэн оставляет мужа -- человека, наиболее последовательно воплотившего собственнический «форсайтизм» и в то же время особенно остро ощущающего кризис старой Англии. В трилогию входят и так называемые «интерлюдии» -- новеллы, связывающие ее части. В интерлюдии «Последнее лето Форсайта» (1918) с глубоким психологизмом и тонкостью описано возвышенное чувство старого Джолиона Форсайта к покинувшей Сомса Ирэн. Эта интерлюдия -- один из художественных шедевров писателя .

Джон Голсуорси в предисловии к трилогии «Сага о Форсайтах», написанном в 1922 г., определяя главную тему своей книги, говорит о «набегах Красоты и посягательствах Свободы на мир собственников» . Образ Ирэн, по его мнению, и является «воплощением волнующей красоты, врывающейся в мир собственников» . Поэтому все чувственные акценты, к которым относятся колористические определения и светотеневые образы, подчинены упомянутому изображению Ирэн .

Привыкнув видеть Ирэн, изображенной автором в пастельных тонах, читатель тем сильнее реагирует на появление нового, не совсем свойственного ей цвета. А происходит это в тот момент, когда Ирэн, вдруг замеченная Сомсом из окна, возвращается со свидания с Босини. Не только ее горящие щеки, «словно обожженные солнцем», ее губы, глаза выдают ее необычное состояние, но и ее «легкая розовая кофточка с широкими рукавами», которой «Сомс еще ни разу не видел на ней» . Все в тот момент было ярким, насыщенным, необыкновенным, «она горела точно в огне, такими яркими казались ее щеки, глаза, губы и эта незнакомая ему кофточка» .

Если для внешности всех Форсайтов характерны серые глаза, хранящие, по выражению Голсуорси, «захватнический инстинкт», седые головы - «воплощение умеренности, порядка и любви к собственности», то Ирэн внешне изображена автором как нежный прекрасный цветок, как сама естественность во всей ее прелести. «Боги дали Ирэн темно-карие глаза и золотые волосы - своеобразное сочетание оттенков, которое привлекает взоры мужчин и, как говорят, свидетельствует о слабости характера. А ровная, мягкая белизна шеи и плеч, обрамленных золотистым платьем, придавала ей какую-то необычную прелесть» . Здесь, как и во многих других картинах, Голсуорси проявляет себя как колорист-психолог, раскрывая значение колористических художественных определений: темнокарие глаза - свидетельство «слабости характера», мягкая белизна плеч в сочетании с золотистым обрамлением придает ее внешности «необычную прелесть» и т. п. Поэтому закономерным может быть вывод о том, что колористические контрасты характерны для Голсуорси-художника .

Обращает на себя внимание особое художественное использование серого цвета в процессе создания образа Ирэн. Если в начальных главах цветовое определение «серый» почти не встречается при изображении Ирэн (лишь изредка мы встречаем его в сочетаниях с другими цветовыми художественными определениями), то в интерлюдии «Последнее лето Форсайта» Ирэн предстает в ином колорите. Здесь он последовательно единый - в своей основе серый (сероватый, серебристый, серо-лиловый) .

Таким образом, в «Саге о Форсайтах» цвет выступает как очень важная эстетическая чувственно-оценочная категория и вызывает различные эмоции и настроения. Цветовые микрообразы имеют самые разнообразные художественные и смысловые нагрузки. В частности, посредством цвета создается образ Ирэн, красота которой служит противовесом угрюмости, чопорности, мертвенности, а точнее, отталкивающей холодности, заложенной в Форсайтах. Дарованные природой черты и вкус Ирэн в общей композиции цикла утверждаются в качестве весьма активных противовесов характеру Форсайтов, их устоям и тому, как они выглядят .

Литература

1. Голсуорси Дж. Собрание сочинений: В 16 т. / Пер. с англ.; Под ред. М. Лорие. М.: Правда, 1962. - Т. 1.:Сага о Форсайтах. -1962. - 612 с.

2. Тугушева М. Вечность премен: вступ. ст. / М. Тугушева // Голсуорси Дж. Сага о Форсайтах. - Т. 1. - М., 2003. - С. 7 - 20.

3. Ялышева Н.А. Образ красоты в романах «Саги о Форсайтах» Джона Голсуорси: [женские образы] / Н.А. Ялышева // Арзамасские филологические чтения - 2006. - Арзамас, 2007. - С. 193 -196.

Размещено на Allbest.ru

Подобные документы

"Сага о Форсайтах" как отображение действительности. Семейная хроника Форсайтов. Собственность, ценность, расплата - это термины, которые в ходу на форсайтской "бирже" чувств. «Сага о Форсайтах» ставит Голсуорси в один ряд с самыми крупными писателями.

реферат , добавлен 31.07.2007


Понятие и сущность характера в литературе. Изучение образа Джона Торнтона в системе персонажей романа Э. Гаскелл "Север и Юг". Взаимосвязь конфликта главных героев романа с внутренними противоречиями Джона Торнтона, конфликтные противоречия его характера.

курсовая работа , добавлен 23.11.2015


Життєвий і творчий шлях Джона Голсуорсі. Висвітлення проблем шлюбу, сім"ї і подружніх стосунків в англійській прозі ХХ ст. на прикладі роману "Власник". Розкриття образу Сомса Форсайта як уособлення власництва через призму сімейних відносин його родини.

курсовая работа , добавлен 11.09.2011


Предпосылки развития постмодернизма в условиях западного литературного процесса ХХ в., история его развития как социокультурного феномена. Язык персонажей романа Джона Фаулза "Коллекционер" как художественный прием постмодернизма. Система образов романа.

дипломная работа , добавлен 03.12.2013


Развитие образа героя-иностранца в произведении И.А. Гончарова "Фрегат "Паллада"". Антитеза образов туземца и иностранца как средство создания персонажа в романе И.А. Гончарова "Обломов". Расширение литературного кругозора учащихся на уроках литературы.

дипломная работа , добавлен 23.07.2017


Термин "маленький человек". История и характер понятия, его новое наполнение в литературе ХХ века. Краткая биография Джона Апдайка. Оценка его творчества в критике. Особенности образа маленького человека в романах писателя "Кролик" и "Террорист".

дипломная работа , добавлен 17.04.2015


Понятие эссе в литературе в целом. Место эссеистики в творчестве Джона Фаулза. Сборник "Кротовые норы". Дьявольская инквизиция: Джон Фаулз и Дианн Випон. Эссе "Заметки о неоконченном романе". Искусство как способ познания и отражения действительности.

контрольная работа , добавлен 25.12.2014


"Благополучные" и "неблагополучные" семьи в русской литературе. Дворянская семья и ее различные социокультурные модификации в русской классической литературе. Анализ проблем материнского и отцовского воспитания в произведениях русских писателей.

дипломная работа , добавлен 02.06.2017


Описание императорской России в поэме Байрона "Дон Жуан". Особенности изображения Родины времен декабристов в романе Дюма "Учитель фехтования". Раскрытие образа СССР в иностранной литературе ХХ века на примере произведения Берджесса "Клюква для Медведей".

реферат , добавлен 09.02.2012


Основные представители направления романтизма в английской литературе: Ричардсон, Филдинг, Смоллетт. Тематика и анализ некоторых произведений авторов, особенности описания ими образов героев, раскрытия их внутреннего мира и интимных переживаний.

Действие происходит в Лондоне в 1886–1887 гг. В доме старого Джолиона семейное торжество, приём в честь помолвки мисс Джун Форсайт с мистером Филипом Босини. Гостей собирается множество, семья весьма многочисленна. Внутри форсайтского клана, как и в обществе, царит закон конкуренции, шестеро братьев - Джолион, Джемс, Суизин, Николас, Роджер и Тимоти - соперничают, кто из них богаче. Их отец «Гордый Доссет», из фермеров, прибыл в Лондон в начале столетия, работал каменщиком, подрядчиком, строил дома. У него было десять детей, и все до сих пор живы, следующее поколение насчитывает уже двадцать одного молодого Форсайта. Семья принадлежит теперь к верхушке английской буржуазии, среди её членов - финансисты, юристы, рантье, члены акционерных обществ. Всех их отличает собственническая самоуверенность, разговоры в их среде вечно вертятся вокруг курса акций, дивидендов, стоимости домов и вещей. Собравшиеся выглядят парадно, блистательно и респектабельно, но ощущается некоторое напряжение, вызванное инстинктивным чувством непосредственной близости чего-то необычного и ненадёжного. Объектом недоверия является человек, ради знакомства с которым они собрались здесь. Босини - архитектор, у него нет никакого состояния, он артистически небрежен в одежде и несколько эксцентричен. Джордж - сын Роджера - называет его пиратом, и это прозвище закрепляется среди родни. Старый Джолион с неодобрением относится к выбору внучки, в которой души не чает, хлебнёт она горя с этим безрассудным, непрактичным юнцом, но Джун - крошка с характером и очень упряма.

Старый Джолион пытается наладить отношения с сыном, отцом Джун, с которым не виделся четырнадцать лет. Тогда молодой Джолион во имя «недозволенной», по форсайтским нормам, любви ушёл от семьи, живёт он скромно, работает страховым агентом, пишет акварелью. Отец, подстроив как бы случайную встречу в клубе, приглашает сына к себе, потом наносит визит ему, и его сердцем завладевают внуки - малыши Джолли и Холли.

У сына Джемса, Сомса, неблагополучно в семье, хотя он всячески это скрывает. Форсайты воспринимают его жену как нечто необычное и чуждое для их круга. Золотоволосая, темноглазая Ирэн похожа на языческую богиню, она исполнена обаяния, отличается изысканностью вкуса и манер. После смерти отца - профессора Эрона - молодая девушка осталась без средств и в конце концов была вынуждена уступить Сомсу, полтора года упорно добивавшемуся её руки. Замуж она вышла без любви, поверив обещаниям поклонника, что если брак окажется неудачным, она получит полную свободу. Уже в самом начале замужества Ирэн поняла, какую ошибку совершила, её тяготит замкнутая сфера, где ей отведена роль прекрасной вещи, обладание которой тешит собственническую самоуверенность мужа. Холодность жены и нескрываемая неприязнь к нему доводят Сомса до бешенства.

Преуспевающий в делах Сомс поручает Босини строительство нового загородного дома в Робин-Хилле. Его все более тревожит симпатия, возникшая между его женой и молодым архитектором, постепенно перерастающая во взаимное глубокое чувство. Напрасно Ирэн заводит разговор о разводе, муж полагает, что имеет право собственности на жену, и не намерен потакать её сумасбродству. Четыре года назад Сомса захватила волнующая красота Ирэн, и он не желает расставаться с тем, что завоёвано, Джун тяжело переживает перемену в отношениях с Филипом, ощущая, что тому неловко и мучительно с нею.

В доме Тимоти, где живут его незамужние сестры Энн, Эстер и вдовствующая Джули и куда часто наведываются остальные члены семьи, положение Сомса и отношения Ирэн и Босини, которых все чаще видят вместе, становятся темой для пересудов. Сомса давно уже раздражает, что в ходе строительства дома Босини допускает расходы сверх сметы, он намеревается судебным порядком предъявить иск и взыскать убытки, чтобы разорить оборванца. Его выводит из себя отчуждение Ирэн. Как-то ночью, когда роман Ирэн и Босини уже был в самом разгаре, Сомсу удаётся наконец настоять на своих правах, сломить сопротивление той, которая была его законной женой. На следующий день Джордж случайно становится свидетелем свидания влюблённых, где Ирэн рассказывает о случившемся, а потом из праздного любопытства следит за Босини, который в сильном волнении мчится по городу, не разбирая дороги, как человек, который не знает, куда деваться от горя.

Старый Джолион переделывает завещание, восстанавливая сына в правах на наследство, он испытывает удовлетворение от этого поступка, расценивая его как месть времени, выпавшим невзгодам, вмешательству посторонних людей в свою жизнь и тому презрению, которым они в течение пятнадцати лет награждали его единственного сына.

На суде, где Босини отсутствует, принято решение удовлетворить иск Сомса к архитектору. Ирэн покидает дом, не взяв с собой вещи и драгоценности. Сомс не может примириться с мыслью, что она уйдёт из его жизни. Присутствовавшая на заседании суда Джун спешит уведомить Филипа и поддержать его, встретившись в его квартире с Ирэн, она высказывает ей все, что накипело, эта женщина, с которой она некогда была в дружеских отношениях, разбила ей жизнь.

Старый Джолион сообщает своим близким о намерении собрать их всех под одной крышей. Джун умоляет деда купить дом Сомса в Робин-Хилле или хотя бы заплатить по иску. Выясняется, что в тот злосчастный день Босини в тумане попал под омнибус и был раздавлен насмерть.

Молодой Джолион воспринимает случившееся как первую трещину в твердыне форсайтского благополучия. Сомса гнетёт тоска. Внезапно в дом возвращается Ирэн, как раненый зверь в свою нору; загнанная, потерянная, она не в силах осознать, как ей жить дальше, куда деваться. Старый Джолион из сочувствия посылает к ней сына, может, Ирэн нужна помощь. Но Сомс, объявив, что не позволит вмешиваться в свои семейные дела, захлопывает перед ним дверь.

Последнее лето Форсайта

Проходит четыре года. Старый Джолион купил злополучный дом своего племянника Сомса и поселился там с семьёй. Джун с отцом и мачехой отправилась в путешествие по Испании, а старик, скучая, ожидает их возвращения и охотно потакает фантазиям оставшихся с ним внуков. Он любит сидеть в тени дуба перед террасой дома, любуясь прекрасным видом. Красота природы находит глубокий отклик в его душе, здесь, в Робин-Хилле, он перестаёт ощущать свой возраст, а ведь ему уже восемьдесят пять.

Прогуливаясь майским днём по окрестностям, старый Джолион встречает Ирэн, которая наведывается в эти места, где некогда была счастлива. Он невольно поддаётся обаянию этой необыкновенной женщины, приглашает её отобедать, наносит визит в её скромную квартирку, они вместе посещают оперу. Ирэн подкупает его сердечная теплота, ласковое участие, радует возможность говорить об умершем возлюбленном. Если раньше старый Джолион тосковал, то теперь он ждёт возвращения сына и Джун чуть не со страхом. Как объяснит он эту странную дружбу, видимо, придётся признать себя стариком, сдаться на милость забот и любви. Но ведь он не вынесет, если у него отнимут возможность видеть Ирэн. Он живёт этими встречами, а не прошлым, как люди его возраста. Жарким июльским днём, накануне возвращения родных, в ожидании приезда Ирэн он засыпает в своём кресле вечным сном.

В петле

Действие романа происходит в 1899–1901 гг.

В доме Тимоти, являющемся своеобразной форсайтской биржей, по-прежнему происходит обмен семейными сплетнями и котирование семейных акций. Старшее поколение Форсайтов поредело, нет уже на свете Энн, Суизина, Сьюзен, умирает Роджер. Родные все никак не могут успокоиться по поводу чуть ли не тайных похорон старого Джолиона, скончавшегося в 1892 г., тот первый изменил фамильному склепу в Хайгете, наказав похоронить себя в Робин-Хилле. И подумать только - оставил по завещанию пятнадцать тысяч фунтов Ирэн - сбежавшей жене своего племянника Сомса. Тогда-то права старого Джолиона на звание истинного Форсайта рухнули раз и навсегда. А капитал Сомса за эти двенадцать лет одинокой жизни, в течение которых он мало чем интересовался, вырос необычайно.

У его сестры Уинфрид несчастье: её бесшабашный муж Монтегью Дарти сбежал с испанской танцовщицей. Его и раньше в семье считали «одуванчиком», он никогда не любил деньги ради денег и презирал Форсайтов за их увлечение инвестициями. Дарти всегда ценил в деньгах то, что на них можно купить «ощущения», Уинфрид, семейная жизнь которой все эти годы была достаточно трудной, пребывает в смятении, несмотря ни на что, она все же привыкла рассматривать непутёвого мужа как свою собственность. Каково остаться в сорок два года одной с четырьмя детьми! Сомс относится к сестре с участием, оба они в нелепом положении неразведенных Форсайтов. Подобная неопределённость особенно тяготит Сомса в последнее время. Его все сильнее беспокоит мысль о том, что у него нет наследника. Он присмотрел уже подходящий вариант для новой женитьбы - двадцатилетнюю француженку Аннет, дочку мадам Ламет, владелицы ресторана «Бретань» в Сохо. Сомс занимается подготовкой бракоразводного процесса сестры, да и сам не прочь как можно быстрее расторгнуть брак, фактически закончившийся двенадцать лет назад.

Молодой Джолион переживает период успеха, он в самом авангарде художников-акварелистов, его картины хорошо раскупаются. Джун, всегда принимавшая горячее участие в судьбе тех, кому приходится трудно, опекает будущих гениев артистического мира, мечтает о приобретении выставочного салона. После смерти отца Джолион весьма обеспеченный человек, уже несколько лет он вдовец. Довольно неожиданным для него становится визит в Робин-Хилл Сомса, явившегося в сопровождении девятнадцатилетнего племянника Бэла Дарти. Юноша собирается на учёбу в Оксфорд, где учится сын Джолиона Джолли, хорошо бы молодым людям познакомиться. С первой встречи Вэл влюбляется в Холли, отвечающую ему взаимностью. Сомс сообщает Джолиону о намерении расторгнуть брак с Ирэн и просит его выступить посредником в данном деле.

Джолион отправляется к Ирэн, которую не видел двенадцать лет. Огромное впечатление производит на него благородная красота этой женщины, над которой время словно не властно. Люди, которые не живут, хорошо сохраняются, горько замечает она и с готовностью откликается на предложение о разводе. Но придётся Сомсу инициативу брать на себя. Как странно парализована жизнь обоих этих людей, размышляет Джолион, словно и тот и другой находятся в петле.

Сомс посещает Ирэн, чтобы форсировать дело о разводе, и вынужден признаться, что эта женщина по-прежнему волнует его. Он покидает её дом смятенный, растерянный, с болью в сердце, со смутной тревогой. Свой следующий визит он приурочивает к тридцать седьмой годовщине рождения Ирэн, приносит в подарок бриллиантовую брошь. Он согласен все забыть, просит её вернуться, родить ему сына. Как удар хлыста звучит ответ: «Я бы скорее умерла». Стремясь избавиться от домогательств бывшего мужа, Ирэн уезжает за границу. Сомс обращается в сыскное агентство с поручением установить за ней слежку. Он оправдывает себя тем, что не может и далее пребывать в паутине, а чтобы разорвать её, приходится прибегать к такому гнусному способу. Джолион едет в Париж, где встречается с Ирэн, его запоздалое увлечение переходит в сильное чувство. А следом в Париж отправляется и сам Сомс с намерением ещё раз сломить сопротивление Ирэн, её нежелание принять разумное предложение и создать себе и ему относительно сносное существование. Ирэн вынуждена снова скрываться от его преследований.

На судебном заседании по иску Уинфрид принято решение о восстановлении в супружеских правах. Расчёт Сомса, что это окажется ступенькой к разводу сестры, не оправдывается, через некоторое время присмиревший Дарти возвращается домой. Жена соглашается принять его.

Вспыхивает англо-бурская война. Джун готовится стать сестрой милосердия. Джолли узнает, что Вэл и Холли обручились. Ему давно уже не по душе молодой повеса, ухаживающий за сестрой. Чтобы помешать этому союзу, Джолли подначивает Вэла тоже записаться добровольцем на фронт. Холли вместе с Джун также отправляется в Африку.

После отъезда детей Джолион ощущает гнетущее одиночество. Но вот приезжает Ирэн, и они решают соединить свои судьбы. За время пребывания в Париже и так накоплены порочащие Ирэн сведения, которыми Сомс намерен воспользоваться на суде. Поскольку он необоснованно пытается возложить вину на неё, разумнее будет, чтобы разрубить узел, поддержать его версию. Джолион тяжело переживает известие о смерти сына, умершего на чужбине от дизентерии.

Происходит бракоразводный процесс, на котором Сомс наконец-то обретает свободу, ответчицы нет, Ирэн с Джолионом путешествуют по Европе. Через шесть месяцев празднуется свадьба Сомса и Аннет. Вэл и Холли в Африке поженились, Вэл ранен и просит дедушку Джемса купить там участок земли и ферму, чтобы он мог разводить лошадей. Для Сомса это очередной удар: родной племянник женился на дочери его соперника, У Ирэн рождается сын, что приносит Сомсу новые страдания. Он и Аннет тоже ожидают потомство. Но надежда на наследника не оправдывается, рождается дочь, которой дают имя Флёр. Роды у Аннет были тяжёлыми, и больше детей у неё не будет. Умирающему отцу, который давно мечтал о внуке,Сомс вынужден соврать, что у него сын. И все же, несмотря на постигшее разочарование, он испытывает чувство торжества, радостное чувство обладания.

Сдаётся внаём

Действие происходит в 1920 г. Джолиону уже семьдесят два года, его третий брак длится двадцать лет. Сомсу шестьдесят пять лет, Аннет - сорок. Сомс души не чает в дочери, Флёр целиком заполнила его сердце. С женой они абсолютно чужие, люди, его даже не волнует, что вокруг Аннет увивается богач бельгиец Проспер Профон. О родственниках теперь он мало что знает. Тётки умерли, нет больше форсайтской биржи, из старшего поколения остался только Тимоти, который из-за маниакальной боязни инфекции долгие десятилетия был почти невидимым для остальных Форсайтов, ему сто один год, и он впал в старческое слабоумие. Вэл вернулся, продав ферму в Южной Африке, и купил имение в Сассексе.

Сомс заделался заядлым коллекционером, в понимании картин он уже не ограничивается знанием их рыночной цены. Как-то в выставочном салоне, владелицей которого оказывается Джун, он встречает Ирэн с сыном. К его великому неудовольствию, Флёр и Джон знакомятся. Сомс вынужден потом объяснять дочери, что они с этой роднёй находятся в давней вражде.

Флёр и Джон случайно оказываются вместе в гостях у Вэла и Холли. Среди идиллии деревенской природы завязывается их роман. Хозяева всячески избегают разговоров о причинах вражды - таково было наставление Джолиона.

Сомс встревожен увлечением дочери. Он отдаёт явное предпочтение другому её поклоннику - Майклу Монту, будущему обладателю титула и земельных владений, настойчиво добивающемуся её благосклонности. Он постоянно внушает Флёр, что не хочет иметь ничего общего с той ветвью семьи Форсайтов. Ирэн также обеспокоена, стремясь разлучить влюблённых, она увозит сына на пару месяцев в Испанию. Джун, опекающая оставшегося в одиночестве Джолиона, упрекает отца в малодушии, нужно было рассказать Джону все как есть. Если молодые люди действительно любят друг друга, зачем же делать их несчастными во имя прошлого.

Флёр находит у отца фотографии молодой женщины, в которой узнает Ирэн, и мучается догадками, что за всем этим кроется. Мсье Профон охотно раскрывает ей семейную тайну. Сомс уговаривает Флёр отступиться, ничего все равно не получится, те двое его ненавидят. Как ужасно, что Флёр унаследовала страсть к сыну Ирэн. Но его чувству уже тридцать пять лет, а их знакомство длится всего два месяца. Он советует дочери оставить это безумие, которое заведомо ничем хорошим не кончится.

Джолиону с каждым днём все хуже. Предчувствуя, что серьёзного разговора с сыном может не состояться, он пишет Джону письмо, где сообщает всю правду о прошлом и требует расстаться с Флёр. Если он не покончит с этой любовью, то сделает свою мать несчастной до конца её дней. Жестокое, тёмное прошлое обрушивается на Джона, но объясниться с отцом он не успевает, Джолион умирает. Узнав о его кончине, Сомс расценивает её как возмездие: двадцать лет его враг наслаждался отнятыми у него женой и домом.

Флёр проявляет цепкое упорство. Ей все же удаётся уговорить отца отправиться с визитом к Ирэн. Снова Сомс в Робин-Хилле. Вот и дом, выстроенный для него и Ирэн, дом, строитель которого разрушил его семейный очаг. Какая-то ирония судьбы в том, что Флёр может войти в него хозяйкой. Ирэн перекладывает решение на Джона. Тот же решительно объявляет, что между ним и Флёр все кончено, он должен выполнить предсмертную волю своего отца. Хотя Сомс испытывает удовлетворение, что этого противоестественного, на его взгляд, брака не будет и что он вернул свою дочь, пусть даже ценой её счастья, он не может побороть недоумения и досады: его дочь эти люди тоже отвергли.

Флёр даёт наконец согласие выйти замуж за Майкла Монта, однако, не подавая виду, глубоко переживает случившееся. Празднуется пышная свадьба, молодые отправляются в свадебное путешествие.

Умирает Тимоти. На достопамятном форсайтском доме появляется табличка: «Сдаётся внаём». С аукциона распродаются вещи, на которые немного охотников, поскольку они не отвечают современному вкусу, но с ними у Сомса связано столько воспоминаний, он с горечью думает о том, что исчезает последний уют старого мира. Сомс заходит в галерею, где выставлены акварели Джолиона Форсайта. Здесь в последний раз он видит Ирэн - Джон купил землю в Британской Колумбии, и она уезжает к сыну. Дом в Робин-Хилле продаётся.